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秦腔博物馆各展厅简介 ——音乐篇

发布日期:2016-3-31   来源:   点击次数:116

 秦腔音乐

  秦腔音乐,包括声乐唱腔、器乐伴奏、过场曲牌等。唱腔是秦腔音乐的主要组成部分,是表达戏剧情节、戏曲冲突、塑造人物的主要表现手段。以一个曲调为基调,通过节拍、节奏、旋律、速度等变化形成不同的板式,板式具有不同的名称、特点和功能,简称板腔体。早在明代,秦腔板腔音乐结构就有两个方面的扩展:一方面把北曲杂剧曲牌连缀体中许多曲牌吸收成板式衔接的过门曲;一方面随着音乐向戏剧化的发展,出现了“欢乐”与“苦乐”两种不同色彩的曲调,到明末清初发展成为六大板式的完整的板腔体音乐结构。

 

  秦腔的六大板式:(一)二六板。节奏紧凑而灵活,长于叙事。(二)慢板。曲调迂回婉转,具有很强的抒情性,长于表现人物复杂多变的思想情感和内心世界的活动,也有欢音、苦音之分。(三)带板。有板无眼形式,是秦腔唱腔中最具有戏剧性的一种板式。常用在戏剧矛盾冲突最为激烈尖锐和戏剧情节紧张的时刻。(四)二倒板。一板一眼形式,一种特殊板式,一般只有一个乐句,只有上句而无下句,须和其他板式相接,用在唱段开始,既可叙事,又可抒情。(五)尖板。散板形式,长于表现激烈慷慨,紧张奔放的豪情逸致。(六)滚板。散板形式,是一种半吟半唱的板式,节奏自由,长于表达悲痛、酸楚、凄切、伤感的情感。除滚板外,其它板式均有欢音、苦音之分。

 

 

秦腔的乐器

 

 

A 文乐:

 

 

  板胡:文场面领衔主奏乐器,分高、中、低三种,秦腔所用为中音板胡,音响高亢、嘹亮、雄劲。弓法技巧有推、拉、慢、快、抖、连、垫、顿、掘、抽等,指法技巧有按、搂、揉、滑、泛、弹、打等。

 

  二胡弦:传统的文乐中,伴唱的主要乐器。

 

  二胡:文场面用于伴唱、演奏曲牌的拉弦乐器之一。

 

  三弦:文场面弹拨乐器。

 

  高胡:也叫“秦二胡”。文场面拉弦乐器之一。

 

  笛:文场面吹奏乐器之一。

 

  唢呐:也叫“喇叭”。文场面吹奏乐器之一。

 

  月琴:文场面拨弦乐器之一。

 

  马号:也叫“大号”、“长号”、“长喇叭”。吹奏乐器之一。

 

  牛角鳖:也叫“牛角”。吹奏乐器之一。 

 

 

B 武乐:

 

 

  板鼓:也叫“干鼓”。武场打击乐器之一。

 

  暴鼓:武场打击乐器之一。

 

  堂鼓:也叫“大鼓”,武场打击乐器之一。

 

  战鼓:武场打击乐器之一。

 

  梆子:武场打击乐器之一。

 

  牙子:也叫“板”、“拍板”。武场打击乐器之一。

 

  木鱼:武场打击乐器之一。

 

  大锣:武场打击乐器之一。

 

  钩锣:武场打击乐器之一。

 

  手锣:武场打击乐器之一。

 

  马锣:武场打击乐器之一。

 

  汤锣:也叫“银锣”,武场打击乐器之一。

 

  疙瘩锣:武场打击乐器之一。

 

  铙钹:也叫“大铙”、“大镲”。武场打击乐器之一。

 

  铰子:也叫“小钹”。武场打击乐器之一。

 

  水镲:武场打击乐器之一。

 

  碰铃:也叫“水子”,武场打击乐器之一。

 

 

秦腔的曲牌

 

 

  秦腔曲牌有500多种,可分五类:

 

  1、弦索曲牌:用弦乐器演奏,用于表达各种复杂的人物情感。

 

  2、唢呐曲牌:用管乐器吹奏的曲牌。在曲牌音乐中,数量最大,运用最多。主要用于婚丧嫁娶、练兵、坐帐、排宴、饮酒、行路、出兵、祭神、拜佛、乘船、行舟等。

 

  3、笙管曲牌:即笙管吹奏的曲牌。分两种:一种是带锣鼓的演奏,一种是不带锣鼓的演奏。

 

  4、昆曲曲牌:明清以来从昆曲中借鉴而来。

 

  5、套曲:传承了北曲曲牌的主要音乐元素。保留在各类器乐中的套曲有24套,分别有弦索、唢呐、海笛、笙管、昆曲。一般套曲都有若干曲牌组成,多则16曲,少则2曲。

 

 

 秦腔著名音乐家

 

 

  王依群(1922—1995)陕西渭南县人。1941年起从事戏曲音乐工作。先后任剧团演奏员、音乐教员、副团长、陕西省戏曲研究院副院长、陕西省音乐家协会副主席。毕生从事戏曲音乐的编创和理论研究,为《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《大名府》、《白毛女》、《血泪仇》、《闯王遗恨》、《屈原》、《刘巧儿》、《烈火扬州》、《赵氏孤儿》等剧目作曲。著作有《秦腔板眼研究》、《秦腔声腔渊源及板腔化过程》、《梆子声腔音乐表现力的局限性》、《戏曲音乐联曲体、板腔体各自怎样形成》等。

 

  薛增禄(1928—1995),陕西绥德人。1942年参加绥德文工团。为几十部秦腔剧目设计音乐唱腔,较有影响的有《三滴血》、《火焰驹》、《游龟山》、《双锦衣》、《大木匠》、《红梅岭》、《沙家浜》等。作品有《秦腔音乐应该继续发展》、《古调独弹》、《浅谈易俗社的唱腔艺术》等。

 

  荆生彦(1913—1960),著名琴师(板胡),西安市人。出身于祖传吹鼓世家。12岁随父荆贵荃学拉板胡,18岁起与李正敏合作,使李正敏在秦腔唱腔方面获“秦腔正宗”的声誉。1934年起,对秦腔板胡的制作、伴奏技巧、过门旋律等进行了重大革新。先后参加秦腔《游西湖》、《白蛇传》、《赵氏孤儿》的音乐设计。

 

  于海如(1919—1982),著名鼓师,兰州市人。幼年拜任振西为师,习司鼓。先后在兰州众兴社、众英社、文化社等戏班司鼓。新中国成立后,担任兰州文化社社长和社委会主任委员,1951年调入甘肃省秦剧团任司鼓。他不拘门户之见,善于学习和吸收各路鼓师的长处和著名演员的表演特点,司鼓手法规范、节奏严谨,以会包戏而著称。

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