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秦腔博物馆各展厅简介 ——观演篇

发布日期:2016-3-31   来源:   点击次数:81

 

  秦腔是一种戏曲化的歌舞表演。它和其他剧种一样,人物的一切行为,包括最隐秘的内心活动,都是通过舞蹈化的身段动作、音乐化的念白和演唱,并在音乐伴奏中进行的。音乐化的语言分为歌唱和音乐性的念白,舞蹈化的动作则可分为神态、表情、身段。前者叫唱、念,讲究音调和旋律;后者称为做、打,讲究的是动作和造型。它们之间以节奏作为共同的支撑和联结的纽带,彼此既可转化又能制约。

 

  在长期的演出实践中,秦腔不仅形成了自己完整的板腔和唱腔规律及特点,还形成发展了各种做派和做功的套路及塑造人物性格、揭示人物内心活动、烘托戏剧气氛、加强戏剧效果的基本方法,即程式。根据某些特殊剧目和剧情需要,秦腔还创造和积累了许多技术性很高的特殊表现手段,如“特技”、“绝活”。

 

  秦腔的唱腔,既有浑厚深沉、悲壮高昂、慷慨激越的风格,又兼有缠绵悱恻、细腻柔和、轻快活泼的特点,凄切委婉、优美动听,为广大人民群众所喜爱。

 

  秦腔的表演行当齐全,概括为生、旦、净、丑四大类。细分又可分为四生、六旦、二净、一丑,共十三行,俗称“十三头网子”。表演崇尚做派,讲究神韵,特别在净、生行当表演中成就最大,力求在潇洒、优美中求雄壮、肃穆之势,在矫健、挺拔中求轩昂、伟岸之韵。

 

秦腔的绝活、技艺

 

吹火:一般多用于有妖、鬼魂出现的剧目中。《游西湖·救裴生》用此技。

 

顶灯:演者将一盏油灯点着,置于头顶,耍各种动作。

 

打碗:其表演是将一碗掷于空中,用另一只碗飞出,两碗同在空中粉碎。

 

鞭打芦花:演者用鞭子将棉衣中假冒棉花的芦花打出。

 

踩跷:清乾隆时,秦腔名伶魏长生用此技,后此技为全国各剧种推广。

 

耍麻鞭:表演者用麻鞭打鬼魂妖邪,打出各种特技花样。

 

鞭打靠旗:秦腔须生特技。一鞭将背旗全部打落下来。

 

火流星:带有武术性技巧。用于表现江湖卖艺一类的内容节目。

 

帽翅功:剧中人物在沉思时用此技。常用于戴纱帽着官衣的须生和小生。

 

水袖功:演员运用水袖做出各种表现内心活动和增加形象的舞蹈动作。

 

秦腔的群众基础

 

  清中叶以后,秦腔以其特有魅力和巨大的声势,在西北迅速发展起来。时至今日,秦腔仍有旺盛的生命力,无论三秦大地,陇右高原,黄河两岸、昆仑山下,秦腔和群众紧密联系在一起,成为人们生活之必需,精神之食粮。秦腔是在继承、融汇、发展、革新西北各民族丰富文化遗产基础上创造而成,体现着黄土地丰厚的文化气质、西北地区各族人民的民俗风情,反映着祖国大西北人民特有的性格特征、感情特色和审美情趣。

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